的狂野构想得以平稳落地。

　　至于艾丝-德夫林，她的加入，就是另外一个故事了。未经任何人推荐，她是韩易钦点的“梦想实现者”，唯一的任务，就是让这座三合一的实景舞台，在预算被严格控制的同时，依然能焕发出令人心潮澎湃的艺术光华。

　　为什么要选她？

　　2011年，蝙蝠侠舞台剧世界体育馆巡演的哥谭市舞台，她做的。

　　2012年伦敦奥运会闭幕式的整体舞台设计，她做的。

　　2013年坎耶-维斯特Yeezus巡演的山峰舞台，她做的。

　　2015年英国皇家歌剧院政治讽刺歌剧《马哈贡尼市的兴衰》的集装箱舞台，她做的。

　　2016年U2乐队Innocence&Experience的全息投影舞台，她做的。

　　还有路易威登、香奈儿、圣罗兰等一众大牌的时装周大秀，以及在这个时空尚未变成现实的2020年迪拜世博会英国馆，以及2022年第56届超级碗中场秀，皆是她留给这个世界和这个时代的视觉盛宴。

　　可以说，在实景舞台这个领域，没有比艾丝-德夫林名声更响、技艺更精湛的大师了。

　　于是，接下来的一个多月时间里，卡罗尔和德夫林的团队组成了一个非常有趣的联合工作小组。德夫林负责提出各种异想天开的规划，而卡罗尔则负责否决它们。在韩易提出的，好莱坞、百老汇和匪帮街头三种元素合而为一的整体架构基础上，设计团队几易其稿，最终形成了目前呈现在众人眼前的终极版。

　　左侧的好莱坞山，是完全忠实于现实环境的原版复刻，而右侧的曼哈顿天际线，则掺入了浓郁的艾丝-德夫林个人风格——动态的几何形状、肉眼可见的探照灯与霓虹灯组合、略带科幻感的，硬朗而恢弘的整体线条，MadCity舞台右端的纽约，不是纽约赌场酒店那建于九十年代的，装饰艺术风格的旧纽约，而是9·11事件之后，后现代主义大厦林立的新纽约。

　　艾丝-德夫林没有把帝国大厦放在C位，而是用新世界贸易中心的一号楼取而代之，除此之外，公园大道432号、美国银行大厦、纽约时代广场大楼、云杉街8号，甚至还有韩易居住的One57，都被德夫林放在了帝国大厦与克莱斯勒大厦之前。

　　不仅如此，德夫林还为这些拔地而起的临时奇观，抹上了她最具知名度的水泥灰色系，不管在现实中是由大理石打底，还是玻璃幕墙构成，在MadCity的舞台上，这些摩天大楼都变成了科幻电影里太空歌剧时代的模样。当然，卡罗尔也没有忘记给建筑的外墙贴上LED屏幕，这样一来，演出进行时，德夫林的纽约，便可以循环播放艺人准备的视觉素材。

　　左侧自然山脉，右侧

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