总共发布十五张全长度录音室专辑，个人八张，FleetwoodMac七张，总销量超过1.4亿张。

　　以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。FleetwoodMac的巅峰之作Rumours，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

　　考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。

　　摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。

　　因此，当2020年12月，华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司PrimaryWave时，没有人觉得她的要价过高。

　　人们只关注两个问题：

　　史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权？

　　PrimaryWave究竟是何方神圣？

　　第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

　　音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权发行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

　　收入稳定，但耗时太长。

　　现在，他们的职业生涯进入尾声，物理生命也步入暮年，版权保护期还剩90年，但自己能不能再活20年都要打个问号。

　　这个时候，有人来找他们，许诺九位数的巨额报酬，买断他们未来的收益……换句话说，有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择，而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。

　　你觉得，他们会如何选择？

　　还是那句话，“资产”只有组合起来的时候，才能被称作“资本”，对于个人来说，最好的方式，就是接过钞票离场，用突然暴增的购买力，来设置家族基金，进行多元化投资，保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧，也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。

　　那么，是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢？

　　这就是第二个问题的谜底：能让资产变成资本的，当然是已经成为资本的那群人。

　　PrimaryWave，2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立，通

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